ужас душу леденящий

история кинематографа знала много ужастиков и мистических триллеров. страшных и кровавых, крутых и не очень. и при, казалось бы, таком скудном выборе сюжетов (демоны, призраки, зомби, монструозные создания из глубинки или внеземные захватчики. остальное — бесконечные вариации на тему), большая часть которых уже давно попала на экраны, голливуд не перестаёт штамповать новые. проклятые кем-то предметы, убитые кем-то дети, дети-демоны, животные-демоны, восставшие из зада ада товарищи и иже с ними. сквозь страх и дрожь в конечностях, скрывая в ладонях лицо, я пережила многое. однако в памяти отложились далеко не все.

критериев для отбора картины в топ лучших не много. именитые знаменитости брезгуют фильмами такой категории (за редкими, правда, исключениями), поэтому звёдный состав чаще всего молодой и зелёный. оригинальность в списке критериев тоже не значится. о какой оригинальности вообще речь, когда есть псевдодокументальный «Спиритический сеанс». выходит, что режиссёру главное не запороть подачу и общую картинку. есть те, кто однажды и, даже не единожды, с этим справился. собственно, про них и охота повспоминать.

Гильермо наш Дель Торо. он порадовал мир отличным и атмосферным «Хребтом дьявола». сюжет развивается интересно, откровенный страх испытываешь достаточно редко, и он не успевает надоесть. отдельного упоминания заслуживает главный призрак оперы — он прекрасен.

но чего греха таить? Гильермо в дизайне чудищ всегда был силён. в качестве продюссера Дель Торка способствовал таким вещам, как мрачный «Приют», социальная «Мама» и неудачный «Не бойся темноты». с последним релизом, кстати, тянули очень долго. испытывали моё терпение. как выяснилось, зря. фильм далеко шагнул от оригинала, но, на мой взгляд, в неправильном направлении. мало кому удавалось дать пояснение силам зла и не скатиться в грусть, тоску и уныние.

достаточно скромный и в ужастиках не искушенный Грегор Вербовски, который всю жизнь снимал «Пиратов Карибского Моря», неожиданно разродился «Звонком» — американизированной версией японской эпопеи, растянутой на три книги и несколько весьма утомительных фильмов.

на мой взгляд, американская версия не такая замороченная и со своей задачей (напугать и толком ничего не объяснить) справляется на ура. к сожалению, сиквел поручили другому товарищу. японцу. наверное поэтому, второй фильм получился менее напряженным и мрачным.

кстати о японцах.

Наката тот самый, Хидэо наснимал не мало. список работ у него внушительный. диапазон, как по мне, шириной не отличается, но за усердие и преданность делу к товарищу проникаешься уважением.

не первый в списке, но один из первых по значению товарищ Алехандро Аменабар. можно снять миллион фильмов и остаться не очень. а можно снять «Других» и выкупить себе место в моём маленьком, качающем кровь сердце до скончания веков. потому, что блестяще.

пестрящий наградами и положительными отзывами «Тезис» я ещё не смотрела, но планирую сделать это в ближайшем будущем. судя по оценке на IMDB, должно быть отлично.

Дэниел Майрик и Эдуардо Санчез, представители независимого американского кино, как-то на отличненько накурились травы и решились на «Ведьму из Блэр». кино настолько же жуткое, насколько простое в приготовлении и исполнении. ни тебе дорогих специффектов, ни звёзд мирового масштаба, ни музыкального сопровожнения. снято с закосом под документалистику. в дремучем лесу, в соплях и слезах. смотреть в темноте не сложилось. слишком мокли от стресса штанишки.

кстати, фильм совершил маленькую такую революцию, запатентовал новый жанрик и вошёл в книгу рекордов Гиннеса как самое выгодное вложение в истории кинематографа. вот так-то! сиквел «Ведьмы», как и ожидалось, выглядит очень уныло по сравнению с оригиналом (конечно, франшизу решили раскручивать ради бабла). там и режиссёр был другим. вроде пальто, но совершенно не то.

нельзя не вспомнить про «Паранормальную активность» придуманную и снятую Ореном Пели. тоже закос под документалистику, тоже скромный бюджет и актёрский состав. картинка однообразна. герои домашние и очень американские. там нет экшена, но есть нагнетание. есть зло и только размытые предположения, откуда оно родом и что за собой влечёт.

после успеха первого фильма, на свет появились продолжения с пояснениями. достаточно, вроде бодрые, но на фоне первого опыта никакие, ибо повторяют себя из сиквела в сиквел и всё сильнее разбавляют интригу неизведанности. товарищ Пели! ну нельзя же так!

ещё одной награды за сайские симпатии заслуживает человек по имени Такаши Шимицу, который не поленился и съел на «Проклятьях» собаку. заснимал франшизу до обморочного состояния, убил таки Сару Мишель Геллар и обеспечил карьерный рост скромняжке Кайако Саэки.

трэша пересмотрено море. проходняков и того больше. душа мечется в поисках чего-то острого как перец чили и мрачного как поход в отделение ЖЭКХ. может кто-то смотрел чего интересного и заделится с неупокоенною мистическими триллерами душою?

заранее благодарна.

@настроение: ностальгия

@темы: кино, мистика, ужасы

---

окулус

для начала предыстория.

все фильмы мира делятся на две группы: нормальные и сайские. первыми называются те, которые интересно смотреть, на которые можно ходить в кино и обсуждать с друзьями. вторые же обязательно ужасы (может и мистика даже!).

что лучше всего сочетается с самодельными бургерами и стаканчиком кока-колы?
конечно сайское кино!

начинается всё довольно банально. молодого, но половозрелого человеческого мужчину выписывают из больницы для душевнобольных и просят не нервничать. сидел он там, по всей видимости потому, что натворил в детстве гадостей о которых очень жалеет. у мужчины в наличии имеется сестра. сестра рыжая и милая, чем-то на Дженнифер Лоуренс похожая. с первых минут она кажется совсем чуточку одержимой и вообще непонято, почему она вместе с ним не сидела. на экране сумбур! и чтобы его разгрести, камера откидывает зрителя на n лет назад и показывает нам предысторию.

жила-была семья людей: папочка, мамочка, милый сыночка и лапочка дочка. мамочка, вся в дочку, рыжая (ну да, ожидаемо вполне, с нормальными людьми фигни всякой не происходит), домохозяйничает и переживает из-за своей фигуры. папочка программист и проводит уйму времени за компом.

всё бы хорошо, но переехала семья людей в большой новый дом с просторными комнатами и отсутствием мебели. а что обычно делают с подобным отсутствием? правильно! его восполняют. вот и накупил папенька всякого декоративного барахла, не посоветовавшись предварительно с женой, дизайнерами, искусствоведами, историками, экзорцистами и прочими силами Добра. и тут, как не сложно догадаться, начинается КАЙДАН!

актёрский состав в кино не звездатый. из знакомых лиц попадается только Старбак — маменька, пару маков, макбуков и айфон. собственно, оборудование героев (ну без эппла же никак!).

главные герои: сестра и брат. сыграны Карен Гиллан и Брентоном Туэйтесом соответственно. играют достойно, я бы сказала за жизнь.

спецэффектов в кино не много. выпрыгивающих из-за угла под страшную музыку девочек с распущенными волосами мало. штуки две от силы, и те не скачут, а только загадочно улыбаются и светят глазами. что радует на самом деле, т.к. пресловутые «BOOO!» как и прежде дёргают, но слегка утомляют. кадры не изобилуют кишками и призраками, озвучка — стонами и гремящими цепями. кстати, саундтрек очень атмосферный.

в целом, сюжет не лишён штампов и сходства с другими фильмами ужасов. что не удивительно, ибо сложно придумать что-то новое, не оглядываясь на старое и не вешая в конце заголовка пять номерков.
концовка ожидаемая, от этого не менее горькая. если честно, очень хотелось, чтобы всё сложилось иначе.
с другой стороны, получилось без мыла и сахара. внутри остался след и зародились эмоции. это ли не успех?

любителям жанра смотреть обязательно.
не любителям — ознакомится.
лишним точно не будет.

@музыка: Oculus Remix | Oculus (2013)

@настроение: gingers don't have souls

@темы: кино, мистика, ужасы, Starbuck

---

вечный зов

что может вызвать у человека искренний, ничем не прикрытый восторг? что заставляет трепетать в сладостной неге и вибрировать каждой клеточкой тела?
восход солнца? раскат молодого грома? ласка обволакивающей морской волны тёплым летним вечером?

подробности внутри

отнюдь.
...


скачалка, если что.

так поздоровался со мной кумир, идеал и любовь всего детства, когда я пришла посмотреть на него в кино. глубокий, пронзительный, чувственный...это больше, чем просто звуковой эффект. это больше, чем очередной cgi динозавр. это Годзилла!

новомодное кино со стильными радиоактивными главгадами, Хейзенбергом и подстриженным (наконец-то) Пипцом (в армии побывал, там из него сделали человека) наполняло меня счастьем каждую секунду сеанса. в паре мест, правда, возникали вопросы (а как же? а что же? а почему же?), но в целом, сюжет построен достаточно гармонично и грамотно. полное отсутствие идиотичных персонажей и шутливых эпизодов приятно радовало глаз. а когда из-под воды показался до мурашек знакомый гребень, я затаила дыхание и прикрыла рот.

Годзилла был прекрасен каждым метром своей высоты и чешуйкой на загрубевшей коже. его рык заполнил пространство внутри моей головы, и там не осталось ничего, кроме пульсирующего восторга и ощущения животной мощи. я даже, кажется, задрыгала от удовольствия ногами*, так это было прекрасно! но мало...катастрофически мало экранного времени на доисторического исполина. слишком много задумчивых взглядов, разрушенных зданий, страдания и ужаса. нет-нет! я не говорю, что они были лишними или ни к чему. просто надо было продлить картину ещё на час, чтобы удовлетворить мою страсть к сражениям гигантских чудовищ.

*в процессе дрыганьями ногами, ни один зритель не пострадал!

кстати, в 2014 Годзилле исполнилось 60 лет. актёр небывалого таланта, личность широкого эмоционального и творческого диапазона. кто-то его презирает, кто-то (!!Я!!) боготворит, кто-то ничего о нём не знает. равнодушных нет!



с 1954 он много где снимался и участвовал. в кино, в мультиках, в комиксах и играх. он побывал на вершине успеха и на дне забвения, посмешил зрителя комедией и напугал килотоннами шагающего ужаса, успел выбить дурь из массы монстров, умудрился побыть добряком и защитником, а в некоторых случаях злодеем-разрушителем. одних только японских фильмов насчитывается 28 штук. если сложить все сторонние работы — число переваливает за 30, а это очень даже не кисло. некоторые вольные размышления на тему Годзиллы заслуживают отдельного внимания. вот,хотя бы, эта философская работа 1969 года, придуманная и воплощенная в жизнь канадским мультипликатором Марвой Ньюлендом:



лично я познакомилась со знаменитым кайдзю в далеком 97-ом году, когда фильмы про его малыша, роботизированного доппельгангера и враждебно настроенных чешуекрылых крутили по местному телеканалу Simone (канал был назван в честь негра, его основавшего). что интересно, передачу можно было ловить и по радио на магнитофоне. это, собссно, и позволило мне заняться записыванием культового кино всея Японии на аудио-кассеты, а потом терроризировать старшую сестру постоянными его прослушиваниями. любимым звуком, конечно же, был металлический клич главного героя. на втором месте по симпатиям было обращение двух миниатюрных девочек к товарищу Мотре. это было прекрасный и чистый период моей жизни, полный любви и надежд. воспоминания о нём пронизаны теплом отапливаемой квартиры, жёлтым светом настольной лампы и сладким чаем с куском копчёной колбасы.

@настроение: тотальная лирика с ручными трясучками и счастливым повизгиванием

@темы: детство, кумир, godzilla, ностальгия

---

про ассоциативные ряды и их отсуствие

на солнце +40. в тени меньше, конечно. ну и ветерок спасает. жара такая, что без мороженого попасть с тренировки на работу возможности не представлялось. тело липкое, мокрое, солнце жарит в макушку. даже дышать тяжело. пришла в офис, а там спасительная прохлада в компании кондиционера. свежо, полумрачно и уютно. прям как я люблю.
и тут подорвала нелёгкая коллегу открыть окна на проветривание (впустить жару внутрь, проще говоря). на что я поинтересовалась, смотрел ли он «терминатора-2:судный день» и помнит ли оттуда сон Сары Коннор.

— угу. а что?
— с нами вот сейчас будет тоже самое, что с детьми на площадке, — отвечаю я.

коллега улыбнулся. понял, кажется.

— а что было с детьми на площадке? — интересуется другой коллега из противоположного угла комнаты.
— они сгорели от жары, которая образовалась в результате взрыва, — отвечаю я.

вижу непонимающие глаза. думаю, может не смотрел человек или забыл.

— ну скайнет, взрыв, война, вотэтовсё... — напоминаю я.
— а связь где?

тут я призадумался.

@темы: терминатор, судный_день, социальщина

---

кстати, про вольность высказывания в литературах

помню, читала однажды замечательный фик по mass effect-у и очень радовалась литературным способностям автора. всё в фике было прекрасно. сюжетная составляющая, язык, продуманность моментов и, последнее, но не по значению, передача геройский характеров. ведь порой открываешь фик, а там Шеппард бегает по магазинам и хвастается кому-то новой помадой, или Заид неловко краснеет при виде обнаженной пятки, или Вега превращается из неуклюжего в общении солдафона в томного казанову. ну куда такое вообще годится?
читаю я, значит, к фику комменты, а там бдительный читатель возмущается, мол, всё с вами, автор хорошо, но только какого чёрта Джек (подопытная ноль, которая психически не уравновешена, маньяк, убийца, преступница и рецидивистка в одном лице) матом ругается? что она, гопота что ли какая-то подзаборная, матом ругаться. на что я такчтино заметила, что автор всего-то передал характер и манеру персонажа из игры. ничего боле. есессно, ссориться и баниться никто не стал, но, признаться, такое меня всегда бесило.

и вот недавече, читаю, значит, я солдата Швейку бравого, а там послесловие к первой части "В тылу" от господина автора.

цитирую

Заканчивая первую часть «Похождений бравого солдата Швейка» («В тылу»), сообщаю читателям, что вскоре появятся две следующие части — «На фронте» и «В плену». В этих частях и солдаты и штатские тоже будут говорить и поступать так, как они говорят и поступают в действительности.
Жизнь — не школа для обучения светским манерам. Каждый говорит как умеет. Церемониймейстер доктор Гут говорит иначе, чем хозяин трактира «У чаши» Паливец. А наш роман не пособие о том, как держать себя в свете, и не научная книга о том, какие выражения допустимы в благородном обществе. Это — историческая картина определённой эпохи.
Если необходимо употребить сильное выражение, которое действительно было произнесено, я без всякого колебания привожу его здесь. Смягчать выражения или применять многоточие я считаю глупейшим лицемерием. Ведь эти слова употребляют и в парламенте.
Правильно было когда-то сказано, что хорошо воспитанный человек может читать всё. Осуждать то, что естественно, могут лишь люди духовно бесстыдные, изощрённые похабники, которые, придерживаясь гнусной лжеморали, не смотрят на содержание, а с гневом набрасываются на отдельные слова.
Несколько лет назад я читал рецензию на одну повесть. Критик выходил из себя по поводу того, что автор написал: «Он высморкался и вытер нос». Это, мол, идёт вразрез с тем эстетическим и возвышенным, что должна давать народу литература.
Это только один, притом не самый яркий пример того, какие ослы рождаются под луной.
Люди, которых коробит от сильных выражений, просто трусы, пугающиеся настоящей жизни, и такие слабые люди наносят наибольший вред культуре и общественной морали. Они хотели бы превратить весь народ в сентиментальных людишек, онанистов псевдокультуры типа св. Алоиса. Монах Евстахий в своей книге рассказывает, что когда св. Алоис услышал, как один человек с шумом выпустил газы, он ударился в слёзы, и только молитва его успокоила.
Такие типы на людях страшно негодуют, но с огромным удовольствием ходят по общественным уборным и читают непристойные надписи на стенках.
Употребив в своей книге несколько сильных выражений, я просто запечатлел то, как разговаривают между собой люди в действительности.
Нельзя требовать от трактирщика Паливца, чтобы он выражался так же изысканно, как госпожа Лаудова, доктор Гут, госпожа Ольга Фастрова и ряд других лиц, которые охотно превратили бы всю Чехословацкую республику в большой салон, по паркету которого расхаживают люди во фраках и белых перчатках; разговаривают они на изысканном языке и культивируют утончённую салонную мораль, а за ширмой этой морали салонные львы предаются самому гадкому и противоестественному разврату.
* * *
Пользуюсь случаем сообщить здесь, что трактирщик Паливец жив. Он переждал войну в тюрьме и остался таким же, каким был во время приключения с портретом императора Франца-Иосифа.
Прочитав о себе в моей книжке, он навестил меня и потом купил больше двадцати экземпляров первого выпуска, роздал их своим знакомым и таким образом содействовал распространению этой книги.
Ему доставило громадное удовольствие всё, что я о нём написал, выставив его как всем известного грубияна. «Меня уже никто не переделает, — сказал он мне. — Я всю жизнь выражался грубо и говорил то, что думал, и впредь так буду говорить. Я и не подумаю затыкать себе глотку из-за какой-то ослицы. Нынче я стал знаменитым».
Его уважение к себе возросло. Его слава зиждется на нескольких сильных выражениях. Это его вполне удовлетворяет. Если бы, предположим, точно и верно воспроизведя его манеру говорить, я захотел бы тем самым поставить ему на вид, так, мол, выражаться не следует (что, конечно, в мои намерения не входило), я безусловно оскорбил бы этого порядочного человека.
Употребляя первые попавшиеся выражения, он, сам того не зная, просто и честно выразил протест чеха против всякого рода низкопоклонства. Неуважение к императору и к приличным выражениям было у него в крови.
* * *
Отто Кац тоже жив. Это подлинный портрет фельдкурата. После переворота он забросил своё занятие, выступил из церкви и теперь служит доверенным на фабрике бронзы и красок в Северной Чехии. Он написал мне длинное письмо, в котором угрожал, что разделается со мной. Дело в том, что одна немецкая газета поместила перевод главы, в которой он изображён таким, каким выглядел в действительности. Я зашёл к нему, и всё кончилось прекрасно. К двум часам ночи он не мог уже стоять на ногах, но без устали проповедовал и в конце концов заявил: «Эй вы, гипсовые головы! Я — Отто Кац, фельдкурат!»
Много людей типа покойного Бретшнейдера, государственного сыщика старой Австрии, и нынче рыскает по республике. Их чрезвычайно интересует, кто что говорит.
* * *
Не знаю, удастся ли мне этой книгой достичь того, к чему я стремился. Однажды я слышал, как один ругал другого: «Ты глуп, как Швейк». Это свидетельствует о противоположном. Однако если слово «Швейк» станет новым ругательством в пышном венке бранных слов, то мне останется только удовлетвориться этим обогащением чешского языка.
ЯРОСЛАВ ГАШЕК

вот жешь тоже задело. за дело

---

H.R.Giger R.I.P.

два дня назад, от травм полученных при падении с лестницы, скончался товарищ Ганс Рудольф Гигер.
дизайнер, художник, папа «Чужих» и визуализатор «Некрономикона». адепт фантастического реализма, некро-готики, эрото- и биомеханики. не могу сказать, что память ему светлая — это совершенно не клеится с образом человека и его работами. память о нём полна урбанистического чада, хромированного металла и тёмного желания.
пусть земля ему станет корпусом «Ностромо». он вернулся в лоно своей механической матери.
помним, любим, храним.

@темы: ганс рудольф гигер

---

про ленточность

вот уже который год в день празднования Великой Победы (9-ого мая, конечно же), на территории постсоветского можно встреть ИХ.
молодых и отважных, ни разу не воевавших, часто даже не служивших, но обязательно ленточных!

по правде говоря, я не помню в какой момент нашей истории люди стали вешать себе на грудь (шею, карман, попу, зеркало машины, етц.) георгиевские ленточки. помню, что обратила на это внимание сравнительно недавно, когда только ленивый её на себя не цепляет.

Далее в программе.

Георгиевская лента была учреждена Екатериной Второй во время русско-турецкой войны, 26 ноября 1769 года, "за службу и храбрость". чёткого описания внешности георгиевская лента не имела, цветовая схема варьировалась (то жёлтое с чёрным, то оранжевое). для солидности дополнялась крестом или четырехконечной золотой звездой. выдавалась лента людям за выдающиеся достижения на службе у Российской Империи. в требованиях к получению значились храбрость, верность и, что не мало важно, крепкий ум. после смерти заслужившего, передавалась ближайшим родственникам. правда, если счастливый обладатель умудрялся совершить что-то нелицеприятное или недостойное, награда у него изымалась. году в 1917 лента вышла из обихода — отменена Декретом СНК РСФСР от 16 декабря «Об уравнении в правах всех военнослужащих». не использовалась вплоть до 1992 года.

если лента дремала все отечественные годы, то какое она имеет отношение к Великой Отечественной Войне? никакого, вестимо. потому, что в СССР была Гвардейская лента. с осени 1941 года выдавалась гвардейская лента частям, личным составом которых совершался подвиг во время военных действий. полк, ею награждённый, назывался «гвардейским». если есть желание, можно почитать об этом подробнее.
главное понимать, что гвардейскую ленту вручали за титанический труд, за отвагу и выдающиеся достижения, а не пакетик майонеза.

когда же наступила она, та самая победа, над Рейхстагом поднялся флаг СССР (на правах флага победившего). старый и добрый, как звёздочка W26, с серпом и звездой в левом верхнем углу. он собственно и является знаменем победы.
не гвардейская лента, и тем более, не георгиевская (есть мнение, что в период Великой Отечественной ею награждались антисоветские активисты, трудившиеся во благо нацистов, но это википедия, поэтому я промолчу).

что же, выходит, получается? товарищи ленточные
а) обзывают гвардейскую ленту георгиевской;
б) незаслуженно цепляют на себя ордена;
в) забыли/не знают/знать не желают как выглядит знамя победы, которую выгрызали их предки.

что же с нами будет?
Т_Т

---

мы хотим перемен

я приняла волевое решение отказаться от блоггера saya.org.ua и перебраться к пролетариям на diary.ru.
ура товарищи!

*по пустынным стенам прокатилось звонкое эхо*

настроить дизайн помогал боевой товарищ Радионкина, чучуть даже её муж (с фоном), корвалол и 15 капель трикардина. ещё художники концептов mass effectа.

возрадуемся же, что переезд на новое место завершился успешно.